最近网上播出了吕昕老师不少的老旦戏，网上的评论很多，实话实说，网友们的评论分歧还是比较大的。 吕昕老师是国家京剧院老旦演员，1967年生于北京，1978年考入中国戏曲学院，师承王玉敏、李金泉、周文贵，继承龚派老旦艺术，代表剧目有《遇皇后·打龙袍》《钓金龟》《徐母骂曹》等。特别是周文贵先生将龚派提、换、吞、吐、收、放“一口气”的演唱技巧，即李多奎盛年的唱法传授给吕昕。 有一些网友很欣赏吕昕老师的唱功，他们热捧吕昕老师的嗓音。吕昕的表演被评价为“刚而不暴、美而不媚”。认为她音域宽广，低音醇厚不闷，高音宽亮通透，兼具“磁、娇、衰、脆”的传统老旦音色特质。这些网友说，吕昕老师完全继承并发展了龚派老旦行当“一口气”丹田气发声的精髓，吕昕老师的所有唱法均以丹田气“提了音儿”演唱，通过气息控制实现了行腔自如。在很多剧目中，她的长腔连贯且情感张力充沛，通过身段、眼神的层次化设计，将“温婉、娇弱、苍老”等老旦特质融入唱腔，形成兼具程式美与情感深度的艺术风格。 2024年1月2日晚，北京吉祥大戏院，康万生先生与吕昕老师联袂登台，唱响一堂京津戏曲开门红。吕昕老师接连献上了《钓金龟》、《徐母骂曹》、《滑油山》、《望儿楼》、《打龙袍》等作品的经典选段，并反串了《卖马》中著名的谭派老生唱段。 演出到最后，两位名家又合作表演了《赤桑镇》，一位网名“漆雕珂pk”的观众说：自从听了吕昕的老旦，再也听不了其他人了，吕昕先生的老旦可比李多奎，什么这个那个，纯属娱乐，瞎掰，李鸣岩唱的哪是老旦，蒙人！天津有个蓝文云纯属模仿秀、土鳖，吕昕先生的戏无出其右。此言一出，遭到了很多的反驳甚至，谩吗。 客观地说，康吕二人合作之时并没有彩唱，加以吕昕老师的动作有点多，并且唱腔上有些含糊不清也或许是话筒离的太近的原因，因为如果没有字幕的话对唱词不太了解的人会听不太清。有位资深京剧老戏迷当场评论说：康万生老师曾经和几位老旦名家合作过《赤桑镇》，但是说到最默契的还是兰文云老师。不少的观众附和说。康蓝合作是最佳的。
热捧吕昕，甚至被赞为“正宗龚派传人”，“当代老旦第一人”，对于热捧的意见，其实有很多的网友并不认同吕昕老师的表演。 据业内人士介绍，龚云甫大师的唱、念讲究音韵，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序。自他开始，老旦成为一个独立的行当，使老旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的艺术风格。 以京剧《打龙袍》为例，作为老旦的经典代表剧目，是老旦行特别脍炙人口的一段演唱。唱腔讲究咬字真切、“喷口”有力，苍迈激越、气韵流畅，表演讲究悲喜有度、情真意切。 反观吕昕老师，调门容易起的太高，节奏过快，拉弦的快跟不上溜了，所以导致腔太短，缺乏起伏了。比如她表演的《遇后龙袍》，本来是脍炙人口的名唱段，但是不知道为什么，吕老师由于唱的快，有些背书背课文的感觉，没有苍凉悲愤的气概，加之手上的小动作太多，眼神飘移不定，给观众的感觉，这不是个瞎婆婆，倒是很像个胖媒婆，这国太没在破瓦寒窑里待过，白白胖胖的，营养已经过剩了。所以有网友评论说，这是戏台上有史以来，演太后最不稳重的太后。
说到吕昕老师的形体动作表演，很多网友的评价是：太折腾！身上零碎太多。应该说，京剧演员的形体动作是有一定规范的，而吕昕老师动作好似看不出规范，全身乱动。甚至有评论说，吕昕老师不是一般的老旦，她是架子花老旦，是武老旦。甚至有网友调侃，看吕老师的舞台表演与郭某纲有一拼，是手脚闲不住的老艺术家，天津人讲话：介是个嘛啊！ 吕昕老师唱过老谭派的《卖马》，据说她自称当今无人能比。
看这动作，像不像酒桌上在划拳？满带手语？或者是秦二爷舍不得黄骠马，总想着把马再抓回来？有网友评价，这是摇滚老旦还是架子老生？这是秦琼无奈卖马还是李逵持斧下山？如果秦二爷真是这样，那就不是好汉秦琼了。 俺冒昧的揣测，因为老旦与老生的发音位置不同，可能吕老师是用气不够，才利用各种手式间接拔气。客观地评价吕昕老师的这段《卖马》，是激情有余，表情夸张，动作张扬，缺少老生特别是谭家老生的韵味。
您别说，还真有叫好的，《卖马》还有这样表演的，真是头一次，呵呵。 不管怎么说，吕昕老师的表演可以说是慷慨激昂声情并茂载歌载舞，如果动作别太夸张就好些了。 其实，吕昕老师挺端庄的。
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